Jesień zatrzymała się na chwilę. Niebo przygasło, światło jest miękkie, a góry ledwo widoczne za zasłoną mgły. W tym pejzażu cisza nie jest pustką, to przestrzeń, w której pamięć oddycha. Każdy, kto zatrzymał się o tej porze roku w górach, zna to uczucie kiedy powietrze gęstnieje, myśli stają się powolne a wspomnienia wracają jak echo…

Wprowadzenie Kręcenie filmu kamerą ARRI ALEXA 65 to w świecie kinematografii przedsięwzięcie uchodzące za wyjątkowo ekskluzywne i rzadkie. ARRI ALEXA 65 oferuje obraz o niespotykanej dotąd skali i jakości, lecz z uwagi na koszt i ograniczoną dostępność wykorzystywana była dotąd jedynie przy największych, prestiżowych produkcjach filmowych.[i] W historii światowego kina zaledwie garstka filmów zostało nakręconych niemal w…

Dziki Macieja Kawulskiego to pierwszy polski film nakręcony kamerą cyfrową ARRI ALEXA 65, urządzeniem dotąd zarezerwowanym dla największych hollywoodzkich superprodukcji.[i] Dla porównania Christopher Nolan pozostaje wierny klasycznym kamerom analogowym IMAX na taśmę 65/70 mm i Panavision[ii], czego przykłady widzimy w Oppenheimerze, Dunkierce czy Interstellar. W poniższym eseju zestawiamy te dwa podejścia, analizując różnice technologiczne między cyfrowym wielkim formatem a analogowym IMAX oraz…

Dziki - polski głos w światowym nurcie Dziki Macieja Kawulskiego to polska superprodukcja nakręcona kamerą ARRI Alexa 65, która przywraca cinema verité wielkiego formatu, surowe plenery gór stają się tu równoprawnym bohaterem, a obraz zdobywa kinowy oddech porównywalny z największymi wizualnymi dziełami ostatnich lat. Film przenosi widza w XVII-wieczne Karpaty, surowe, monumentalne i piękne w swojej…

Jak duży format i praktyczne efekty ustawiają Dzikiego obok innych, światowych produkcji Dziki Macieja Kawulskiego to superprodukcja zrealizowana kamerą ARRI ALEXA 65, stawiająca na autentyczne plenery i minimalne użycie CGI, która zabiera widza w surowe, majestatyczne Karpaty XVII wieku. Dziki łączy pasję i rzemieślniczą precyzję z epicką skalą obrazu, oferując doświadczenie wizualne porównywalne z hollywoodzkimi…

Powrót do ducha klasyki Nowy film Macieja Kawulskiego, Dziki, który wkrótce trafi na ekrany, to pierwsza polska produkcja nakręcona w wielkoformatowej technologii, dotąd zarezerwowanej dla hollywoodzkich hitów pokroju Diuny. Częśc druga.[i] W czasach, gdy film coraz częściej rodzi się na ekranach komputerów, Dziki przyciąga uwagę jako projekt, który przywraca ducha klasycznego kina przygodowego. To produkcja zakorzeniona…

Wprowadzenie Czy Dziki to jedna z ostatnich tak wielkich i oryginalnych produkcji realizowanych tradycyjnymi metodami, na przekór filmom generowanym przez AI? To pytanie wraca przy nazwisku Macieja Kawulskiego (Jak zostałem gangsterem, Akademia Pana Kleksa) i jego nowym projekcie, zapowiadanym jako kino, jakiego w Polsce jeszcze nie było.[i] Poniżej pokazujemy, jak Dzikiego kręcono w realnych plenerach,…

Sport premium kontra freak show - dane i wnioski Maciej Kawulski to nie tylko reżyser filmowy, lecz przede wszystkim współtwórca i współwłaściciel federacji KSW, marki, która przez lata zdefiniowała standard „sportu premium” w polskim MMA. W rywalizacji z federacjami typu freak show KSW pozycjonuje się jako marka premium, łącząca wysoki poziom sportowy ze spektakularną oprawą. Paradoks…

Warstwy wizerunku - między producentem a autorem Maciej Kawulski świadomie łączy role producenta-biznesmena i reżysera-artysty, budując markę osobistą poprzez kontrolę narracji, wyrazisty styl komunikacji i umiejętne zarządzanie kontrowersją. Jego strategia opiera się na kontrolowanej prowokacji i wygłaszaniu odważnych, często kontrowersyjnych opinii, co wzmacnia jego markę jako nonkonformisty i silnej, niezależnej osobowości medialnej. Ten tekst nie jest o…

Maciej Kawulski, współtwórca marki KSW i reżyser, konsekwentnie stawia na pragmatyzm rynkowy - tworzyć rozrywkę, którą widzowie faktycznie chcą oglądać - w skalowalnym, atrakcyjnym opakowaniu. Ta filozofia, nierzadko krytykowana przez purystów, przełożyła się na realne wyniki, od medialnych wydarzeń w MMA po rekordy polskiego box office w kinie familijnym. „Nie będziemy się wstydzić niczego, co chcą…

Reżyser znany z mrocznego kina gatunkowego, Maciej Kawulski, wszedł w kino familijne z rozmachem. Nowa Akademia Pana Kleksa (polska premiera kinowa odbyła się 5 stycznia 2024) pobiła rekord frekwencji na pokazach przedpremierowych (438 tys. widzów[i][ii]) i zanotowała 840 tys. widzów w weekend otwarcia[iii]. Po sześciu weekendach przekroczyła 2,5 mln wejść[iv]. Niespodziewana wolta Macieja Kawulskiego w…