Skip to content Skip to footer
Operator Bartosz Cierlica filmuje aktora Tomasza Włosoka (główny bohater) kamerą ARRI ALEXA 65, użytą po raz pierwszy w Polsce, na planie filmu „Dziki” w skalistej, plenerowej scenerii.

Cyfrowa ARRI ALEXA 65 w Dzikim kontra analogowe kamery IMAX w filmach Christophera Nolana

Dziki Macieja Kawulskiego to pierwszy polski film nakręcony kamerą cyfrową ARRI ALEXA 65, urządzeniem dotąd zarezerwowanym dla największych hollywoodzkich superprodukcji.[i] Dla porównania Christopher Nolan pozostaje wierny klasycznym kamerom analogowym IMAX na taśmę 65/70 mm i Panavision[ii], czego przykłady widzimy w Oppenheimerze, Dunkierce czy Interstellar. W poniższym eseju zestawiamy te dwa podejścia, analizując różnice technologiczne między cyfrowym wielkim formatem a analogowym IMAX oraz…

Read More

Polski Scorsese czy król komercji? Analiza stylu filmowego Macieja Kawulskiego

Polski Scorsese czy król komercji? Analiza stylu filmowego Macieja Kawulskiego

W skrócie: Styl Kawulskiego to hybryda: szybki, teledyskowy montaż + wystylizowana przemoc + antybohaterowie prowadzeni narracją z offu. Energia formalna jest ważniejsza niż psychologiczny wgląd — i to właśnie kupuje mainstream. O co w tym tekście chodzi Jakie są cechy rozpoznawcze stylu Kawulskiego i skąd porównania do Martina Scorsese i Guya Ritchiego. Co sprawia,…

Read More